Peter Ablinger:
ORGEL UND WELTEMPFÄNGER
1999
10', organ, FM-receiver
A piece for organ and a small FM-receiver tuned beteen two stations and receiving noise "from the ether"
Photograph from the Series: "Klänge auf Papier"
"Organ and World Receiver":
Organ:
for ppp choose the softest available register, for pp choose the softest but one; notation is as it sounds (first tone is about 3520 Hz).
Noise:
"Weltempfänger" (FM-receiver) tuned to FM-noise;
maximum amplitude;
On and Off with FM/AM-button.
from sketchbooks for "Orgel und Weltempfänger"
... Tatsächlich geht es um etwas ganz anderes als Minimalismus. Es ist mehr
eine architektonische Vorstellung. Selbst wenn ich die Formen reduziere,
dann nicht, um die Aufmerksamkeit auf reduzierte Formen zu lenken, sondern
die Aufmerksamkeit von den von mir gestalteten Formen freizuhalten.
Gewissermaßen, um die Form zum Verschwinden zu bringen. Und das ist das,
was ich als architektonisch bezeichne. Nehmen wir eine Arkadenreihe. Die
Arkaden sind immer gleich. Sie sind dazu da mich in ihnen auf angenehme
Weise wandeln zu lassen und eventuell durch sie hindurch Unterschiede in
der Umgebung wahrzunehmen. Sie sind aber nicht dazu da, in erster Linie sie
selbst zu betrachten. Das wäre eine sehr eitle Architektur. Architektur ist
da, um in ihr zu sein und aus ihr heraus zu schauen. Allenfalls die Fassade
möchte betrachtet werden. Der Fassadenanteil darf aber nicht bestimmend
oder gar das Einzige sein, oder? Und so soll es von mir aus auch in der
Musik sein: Musik als ein Zeit-Raum – oder weniger abstrakt: Moment-Ort –,
in dem ich mich aufhalte und von dem aus ich etwas wahrnehme. Und zwar
etwas anderes wahrnehme als nur die Musik selbst.
(aus: Peter Ablinger: "Metaphern", in: Sabine Sanio, Christian Scheib (Hrsg.): "Übertragung - Transfer - Metapher", Kerber-Verlag, 2004)
> youtube link, Organ: Wolfgang Kogert
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see also:
> Orgel und Rauschen / Organ and Noise
> Instrumente und Rauschen
> WEISS / WEISSLICH 17, Instrument und Rauschen
> Rauschen, documentation