Peter Ablinger:
WEISS / WEISSLICH 22
Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Bruckner, Mahler
(1986,96), 4'
The symphonies of Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Bruckner, Mahler, condensed into 40 seconds each.
Peter Ablinger: photograph from the series "Seeing and Hearing", 1994
The software to create the final version of Weiss/Weisslich 22 was designed by Robert Höldrich, produced at IEM Graz
Jennie Gottschalk:
"What is remarkable is that a significant musical body of work is transformed into something that is barely a temporal experience. Through this verticalisation process, these complete symphonies become qualities of sound." (From: experimental music since 1970, Bloomsbury Academic 2016)
Christian Scheib:
Weiss/Weisslich 22 was conceived and produced in an electronic studio. About six to eight hours of symphonic music by each of the chosen composers were recorded onto harddisc: a selection of symphonies out of Haydn's and Mozart's works, as well as all symphonies by Beethoven, Bruckner, Schubert and Mahler. Ablinger had been looking for a method of how to transform time from a linear experience into a momentary or maybe aimless/formless one. He and the technicians finally found a way of condensing the stored information in a way that made the horizontal time line tipping over into a vertical column of condensed information. They clapped the music from the horizontal time line into a vertical sound column, defining the column might be exactly forty seconds wide. So instead of a few hours of Beethoven as a horizontal time line you have it turned round for 90 degrees resulting in a 40 seconds sound column. It seems like you also could call it compressed but that neither describes the idea behind it nor does it as they assured me describe correctly what the software program does. Peter Ablinger decided to use the term condensation. One of the ideas is: Not to loose any bit of information technically as well as philosophically. (On the contrary. Make available all the information of 150 years of European symphonic tradition in an at once audible hit singles time span of four minutes.)
Of course the information about 45 hours of symphonic music in this density turns into noise. Noise is information now and even a rather precise one. For those who know the symphonic tradition, that means music by Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Bruckner and Mahler, it will be surprisingly unsurprising, whose composer's noise sounds which way. The traditional foreground/background conception, the signal to noise ratio conception cannot even been applied to a work like this. Noise is not the enemy of information, it is by its coloredness, by its texture, by the change from one texture to the next one, the enabler of information. (From: Static's Music - Noise Inquiries. CalArts 1998)(English translation edited by Bill Dietz)
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> listen: version 1985 (detail)
the 9 Symphonies of Beethoven all at once
> listen: version 1991 (detail)
Peter Ablinger announcing the "9 Symphonies of Beethoven all at once", as broadcasted on East Berlins "Deutschland-Sender-Kultur", Dec 7 1991 in a re-mixed studio production
> listen: version 1992, for 11 tape-recorders (detail)
"the 99 symphinies": 11 cassette players, each of them performing the 9 Symphonies of Beethoven all at once
> listen: final version 1996 (detail)
Weiss/Weisslich 22: Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Bruckner, Mahler
> CD
contact the publisher for performance material:
ZEITVERTRIEB WIEN BERLIN
Bryan Eubanks, Gotzkowskystr. 15, D-10555 Berlin,
T: +49 / 176 / 47 39 29 97, zeitvertrieb@proton.me
... von der Technik her anders ist die Art der Verdichtung bei ww22, den Sinfonien: Das Resultat ist so, als hätte man alle Sinfonien eines Meisters in 40 Sekunden lange Abschnitte zerschnitten und dann übereinander gelegt; eine Art (Zusammen-)Faltung auf 40 Sekunden; tatsächlich ist Sekunde 1 bis 2 (der ersten Sinfonie Beethovens) immer gleichzeitig mit den Sekunden 41 bis 42, 81 bis 82 etc. derselben und der weiteren Sinfonien...
Christian Scheib: Weiss/Weisslich 22 (aus: Ohne Titel/Zu Peter Ablingers Installationen im Sophienhof in Kiel)
Wie sehr aber Rauschen selbst zur Information wird, und zwar sowohl als Informationsträger, als auch als Information selbst, hat Peter Ablinger immer wieder erkundet und beschrieben. In Weiss/Weislich 22, Haydn, Mozart, Beethoven Schubert, Bruckner, Mahler, 4' sind jeweils die Symphonien dieser Komponisten mit einem eigens dafür entwickelten Computerprogramm auf jeweils 40" kondensiert. Das resultiert in gefärbtem und in sich changierendem Rauschen; die Information aber, die dieses Rauschen über Eigenart und Charakteristik des jeweiligen Komponisten enthält, ist für jeden, der die Musik dieser Komponisten kennt, unüberhörbar und in anderen Konstellationen zumindest nicht in vierzig Sekunden derart mitteilbar. Dieser Aspekt des Informierens mag einer der weniger wichtigen dieser Arbeit sein, da dieses Stück Entscheidenderes vermittelt über das Verhältnis von einem darzustellenden Allem zu einem dargestellten Kondensat, letztlich von Repräsentanz zu Präsenz. Das Rauschen in seiner unvermitteltsten, wenn auch selten bewust wahrgenommenen Rolle als Information ist vielleicht diejenige der Auskunftgeberin über Raum und Proportion. Als Peter Ablinger vor vielen Jahren begann, Phänomenen des Rauschens nachzuforschen, war eines der Dogmen auf das er stieß, daß weisses Rauschen von Tontechnikern gewissermaßen präventiv und pauschal als "Alles" eingestuft wurde. Doch schon die bloß phasenverschobene Überlagerung von zwei Weissen Rauchen, die, würde dieses Dogma stimmen, nichts bewirken dürfte, ließ sich deutlich wahmehmen, und zwar, so erzählte Peter Ablinger, eigentlich weniger als akustische Mitteilung, denn als der Eindruck, es hätte sich der Raum ein wenig verändert, als wären die Wände auseinander, die Decke herabgerutscht. Dieses Erlebnis untermauerte Peter Ablingers Überzeugung, daß Kunst nicht etwas repräsentiert, etwas stellvertretend darstellen muß, oder, um im Kontext einer Galerie zu argumentieren, hinstellen muß, sondern daß sie - auch als akustische Kunst - wirkungsvoll sich als ein schlicht Seiendes zeigen kann, als etwas, das Raum schafft, "wie ein architektonischer Eingriff".
(Text aus: Christian Scheib: Ohne Titel, zu Peter Ablingers Installationen im Sophienhof in Kiel > hier der ganze Text)
related pieces and documentations:
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> Weiss/weisslich 27, komplementäres Rauschen/ complementary noise
> Rauschen, documentation
> Untitled
On Peter Ablinger's installations, by Christian Scheib
> Static's Music - Noise Inquiries
fundamentals about Peter Ablinger's work, by Christian Scheib
> Noise and Noises
Peter Ablinger on a basic distinction within art and music